有個女人偷了東西，她偷了人家才幾個月大的孩子，男朋友跟太太生的，基於一種受傷還是報復的心情，她抱了孩子頭也不回地往天涯海角跑。
奇怪的是，一路上她都碰到好人，從沒有被質疑過身分。她不斷輾轉更換住處，後來又跑進中途之家，正當以為可以安穩落腳時，中途之家被人檢舉說是邪教。她又開始跑，最終跑到一個小島。
過程中有一幕，她身心俱憊地靠在計程車椅背上，要前往車站。已經成長到三四歲的『女兒』，突然說：「媽媽，妳看月亮跟著我們走耶〜」初時，她覺得很無聊，後來抬頭看著月亮，激發出她的童心與由衷的母愛，她緊緊擁著小女孩，感覺到一股生命相繫的連結感，她內心希望那一刻是永永遠遠的。
過不久，小女孩說：「媽媽那是甚麼？」
「那是遊樂園(的摩天輪)。」她說。
突然她想到小女孩從未到過遊樂園，也顧不得時間有多晚，計程車改去遊樂園，坐了一趟摩天輪，小女孩好高興，「我們再坐一次」，完了，工作人員說最後一回，還有誰要坐，她意猶未盡地說我們我們。
到了小島，也是都碰到好人，給她住處，給她工作，包括小女孩突發急病，也是有人馬上伸出援手。她最常講的一句話是：「你們不要對我這麼好，這樣我會很困擾….」
時間越久，母女緊密相依的感情就越深。但偷來的物品，終究要歸還。後面追趕的腳步不知不覺也在迫近，她終究要面對的。島上一個失婚的漁夫也喜歡她。不知道整個會怎麼結尾？原著小說的作者創造這個題材相當特別。
女主角之前從未看過，但長得清麗，把兩個身分的衝突演得很自然。邊看邊想，怎麼都未看過這位演員？嗯…嗯….有可能從寶塚歌舞團出來的？結果在估狗這齣戲的整個背景時，順道發現她真得是寶塚出來的。有種bingo的得意感。
她有一種寶塚氣質，特別是片中她到了小島，有若干場景，包括她個人五官的角度，一時之間以為在看日本老電影，有點古典。演技的底下，隱約可看出她一絲不苟認真的態度。
這是一個溫柔的犯罪。
她誘拐小孩，沒有殺害，沒有傷害，對小女孩視如己出的照養。『母女』兩人在浪跡天涯的路上，一路扶持相依為命。以至於當那一刻終於來臨時，旁觀者會有種情感上的扭曲，想伸出援手成全她們在一起。
小鎮的人幫她；老闆娘叫她不要來上班，因為小島上來了一些奇怪的人(員警)，要她趕快搭渡輪離開；喜歡她的漁夫更是一路跟隨保護她，但仍無法阻擋她與小女孩被警方強制分離。
誘拐小孩長達五年，從強媬期到五歲，她被判了七年有期徒刑。
法庭上，法官問她是否有話對小孩的父母說？她說，感謝他們生出這麼可愛的孩子，(她覺得)照顧小孩是件很幸福快樂的事。於是對他們深深說了謝謝。法官說，妳難道不覺得應該說些對不起的話嗎？她這才說了對不起。她雖然知道自己做錯事，但似乎不是很能意會到她的行為對周遭人造成的困擾與傷害。
女孩回到自己父母親身邊，更是度過一段漫長的適應期。似懂非懂的心靈蠻錯亂困擾的，她一直相依為命的母親竟然是父母口中的惡毒女人；她不是住海邊，而是住在樓房。不同人照顧，口音也不同等等。在成長的路上與母親完全的格格不入。
母親也很可憐，先生外遇，自己的女兒又被外遇的對象誘拐長達五年。
到了高中或大學時，她愛上補習班老師還懷有身孕，完全複製上一代大人所發生的事。
這樣一個溫柔的誘拐，對小女孩的影響既深且遠，長達十五年失衡的成長，以及母女自然的親情之間有道過不去的牆，這樣的代價怎麼是她坐七年牢能抵銷的了？但她是惡人嗎？也不是。
女孩懷孕後，覺得自己應該回去那個小島找答案，她找到當初女人打工麵店的地方，找到照相館，看到沒拿回的照片，還看到那位漁夫叔叔。她重溫一些記憶的片段。
最後也看到那位很久不見的『媽媽』，她在渡輪的碼頭販賣部工作。她們隔了一些距離彼此凝視，女孩的眼神透露出雀躍的神情，但很快消逝，想要奔前的腳步停住。她有點清醒了。回程的路上，打了電話給她母親，母親第一次流下欣喜的眼淚。
原著作者角田光代才華洋溢，寫出這樣的小說，架構四平八穩，意義相當深遠，觸及到心靈深處。其實我能說的就這些，但應該還沒剝到她想表達的核心。很少看到這樣有餘韻的故事，上次看到是甚麼時候？…….休葛蘭演的非關男孩。
也讓我想到，好比桌上一堆磁鐵各有各的位置，只要一個磁鐵改變，其他磁鐵也會跟著改變位置。人的一念之差，不只讓自己改變到不對的位置，其他人也跟著到不對的位置，造成一種扭曲。
但靈魂有種自我校準的作用，總會往回家的路自動校準。對於做錯的事總會自我校正，也就是世人所說的老天有眼。哪怕他人的同情想要干預，真相會自己顯露出來，總要回到各自應有的位置，才能回復平衡與舒適。
本來想跟我媽提這齣日劇，想想劇情平凡又細膩複雜，不知從何講起。沒想到今天她先跟我提。她也覺得很好看很揪心，還說『真不知道該說誰對才好』。呵呵。
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